談到呼吸的重要性,每個(gè)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的同學(xué)都不會(huì)感到陌生。我們從踏入聲樂(lè)的大門(mén)開(kāi)始,老師就反復(fù)跟我們提及這個(gè)話(huà)題,而我們也一直在不斷探索適用于自己的呼吸方式。
演唱一首歌時(shí),我們需要考慮何時(shí)呼吸,如何呼吸,吸氣要吸到什么位置,吸多少氣,什么時(shí)候換氣等因素。
在泓鈺學(xué)校執(zhí)教的意大利聲樂(lè)教授們,也都曾特別強(qiáng)調(diào)呼吸對(duì)演唱者的重要性。在指導(dǎo)學(xué)生時(shí),常常掛在嘴邊的也是“吸氣”“呼氣”“保持”“重復(fù)”等詞語(yǔ)。例如,曼多瓦音樂(lè)學(xué)院的Maurizio Comencini教授就表示,呼吸是學(xué)習(xí)聲樂(lè)的關(guān)鍵,是衡量演唱者唱功的重要標(biāo)志;薩勒諾音樂(lè)學(xué)院的Tortora Irma教授也強(qiáng)調(diào)演唱時(shí)要肩膀放松,慢慢呼吸。
曼多瓦音樂(lè)學(xué)院Maurizio Comencini教授
薩勒諾音樂(lè)學(xué)院Tortora Irma教授
科莫音樂(lè)學(xué)院Dinu Doina教授
據(jù)意大利教授介紹,時(shí)下對(duì)于呼吸方法有很多爭(zhēng)議,主要呈現(xiàn)在兩種學(xué)派上:
上提式橫膈膜肋間呼吸法,即“胸式呼吸”;
下沉式深腔呼吸法,即“腹式呼吸”。
胸式呼吸
這種方法講究呼吸必須集中于橫膈膜層面,尤其要對(duì)肋間的側(cè)向擴(kuò)張給予很大關(guān)注。必須伴隨著一種腹部肌肉完全收縮的感受,也就是需要縮起我們的腹部。該方法為著名音樂(lè)學(xué)家魯?shù)婪騌odolfo Celleti所推崇,并見(jiàn)于他的著作之中。
這種方法的成因和它的優(yōu)點(diǎn)大致是很容易發(fā)聲,通過(guò)在歌唱之前收縮腹部,聲音或許能夠立刻被發(fā)出來(lái),甚至造成一種“面罩”共鳴,音色頗為輝煌的假象。然而,這種方法的缺陷會(huì)在一段或長(zhǎng)或短的時(shí)間后顯現(xiàn)。這是一種“吊起來(lái)”的狀態(tài),這種狀態(tài)會(huì)阻礙歌唱,也會(huì)令聲音變得缺乏張力和圓潤(rùn)感,進(jìn)而被一種似乎很嘹亮、很輕松、但不流暢的聲音所替代。
更有甚者,將這種方法演化成了一種“跳躍式”的唱法,即不僅在吸氣后發(fā)聲前,乃至于演唱過(guò)程中,也下意識(shí)在唱到某些特定音符時(shí)收縮腹部,以達(dá)到激勵(lì)高音、增強(qiáng)共鳴的目的。但事實(shí)證明這種方法只是流于表面,在這樣的做法下,歌聲變得不再流暢,反而不利于聲音之美的呈現(xiàn)。
腹式呼吸
這是一個(gè)與上文所述相反的方法,要求通過(guò)大幅度降低橫膈膜,使得腹部向外鼓出。它具有兩個(gè)階段——
開(kāi)始的時(shí)候,聲音會(huì)比正常的顯得寬厚,這會(huì)符合一些歌手希望聲音低沉寬廣的愿望。
為何在最初聲音的音調(diào)會(huì)顯得特別深沉?因?yàn)椋聿康倪^(guò)分壓低導(dǎo)致聲帶被拉長(zhǎng),這樣就會(huì)使得聲音表現(xiàn)出一種夸張而虛假的深沉,也會(huì)使得音量隨之增大。
但同樣,一段時(shí)間之后,問(wèn)題依舊會(huì)涌現(xiàn)。
這個(gè)方法所帶來(lái)的問(wèn)題將比聲音吊起來(lái)的問(wèn)題還要糟糕。
如果說(shuō),第一種方法導(dǎo)致的是一種不舒服以及喉部抬升的感覺(jué),致使聲音過(guò)干、不優(yōu)美、夾雜著鼻音等等;
第二種方法則導(dǎo)致聲音過(guò)于負(fù)重,隨之帶來(lái)聲音的老化,也就是導(dǎo)致(肌肉)組織的脫垂,而這些組織正是歌唱中至關(guān)重要的部位。因?yàn)椋谶@種激烈的向下運(yùn)動(dòng)中,這些富有彈性的肌肉會(huì)喪失足夠的彈性,難以復(fù)原到正確的生理位置,而補(bǔ)救起來(lái)是非常、非常困難的。
有大量的歌手甚至歌唱家都曾是這種方法虔誠(chéng)的信徒,他們中的大多數(shù)也都因早衰問(wèn)題而遺憾地告別了舞臺(tái)。
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責(zé)任編輯:王雪嬌
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