米開朗基羅的《哀悼基督》

泓鈺學(xué)校意大利語老師，在本文中與廣大藝術(shù)學(xué)子們分享意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師米開朗基羅的代表作品《哀悼基督》。

由米開朗基羅創(chuàng)作于公元1498年的《哀悼基督》這尊云石雕像，高175厘米，現(xiàn)收藏于羅馬梵蒂岡圣彼得大教堂。作品一經(jīng)展出，立即轟動(dòng)了整個(gè)羅馬城，從此便與作者米開朗基羅的名字一起成為了藝術(shù)史冊中光輝的一頁。

這件作品是米開朗基羅為圣彼得大教堂所作，是他早期最著名的代表作。作品的題材取自圣經(jīng)故事中，基督耶穌被猶太總督抓住，并釘死在十字架上之后，圣母瑪麗亞抱著基督的身體痛哭的情景。雕像中，死去的基督肋下有一道傷痕，臉上沒有任何痛苦的表情，橫躺在圣母瑪麗亞的兩膝之間，右手下垂，頭向后仰，身體如體操運(yùn)動(dòng)員一般細(xì)長，腰部彎曲，表現(xiàn)出死亡的虛弱和無力。圣母年輕而秀麗，形象溫文爾雅，身著寬大的斗篷和長袍，右手托住基督的身體，左手略向后伸開，表示出無奈的痛苦；頭向下俯視著兒子的身體，陷入深深的悲傷之中；細(xì)密的衣褶遮住了她厚實(shí)的雙肩，面罩卻襯托出姣美的面容。圣母的表情是靜默而復(fù)雜的，不僅傾瀉了無聲的哀痛，也不只是圣母充滿哀思的祈禱，它已經(jīng)大大超出了基督教信仰所飽含的內(nèi)容，這是一種洋溢著人類最偉大最崇高的母愛的感情。 

《哀悼基督》采用了穩(wěn)重的金字塔式的構(gòu)圖，圣母寬大的衣袍既顯示出圣母的四肢的形狀，又巧妙地掩蓋了圣母身體的實(shí)際比例，解決了構(gòu)圖美與實(shí)際人體比例的矛盾問題。基督的那脆弱而裸露的身體，與圣母衣褶的厚重感以及清晰的面孔形成了鮮明的對比，統(tǒng)一而富有變化。雕像的制作具有強(qiáng)烈的寫實(shí)技巧，作者沒有忽略任何一個(gè)細(xì)節(jié)，并對雕像進(jìn)行了細(xì)致入微的打磨，甚至還使用了天鵝絨進(jìn)行摩擦，直到石像表面完全平滑光亮為止。這一切都賦予了石頭以生命力，使作品顯得異常光彩奪目。米開朗基羅還將自己的名字第一次刻在了雕像中圣母胸前的衣帶上。

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